顧名思義，混音器是用來調(diào)節(jié)音質(zhì)的。

使用混音器處理聲音質(zhì)量時，不同的聲音工程師可能會擁有自己的優(yōu)勢。

這是由于對聲音質(zhì)量的修改，這既是客觀的，也是主觀的。

客觀性是音質(zhì)修改應遵循的基本原則和規(guī)律，而客觀性是編舞和錄音工程師的個人偏愛。

在使用時，音響工程師可以充分利用調(diào)音臺上的音質(zhì)調(diào)節(jié)功能鍵來修改音質(zhì)，以表達作品的內(nèi)涵，實現(xiàn)編舞者的意圖，并制作出出色的作品。

但是，當我在本地電臺工作時，作者遇到了以下在調(diào)音臺音調(diào)的使用和維護方面值得討論的做法：1.不允許移動調(diào)音臺上的所有功能鍵。

混頻器具有信號交換，組合和分配。

，控制和音質(zhì)調(diào)整等許多功能，因此有更多的功能鍵。

如前所述，聲音質(zhì)量調(diào)整客觀上受聲音質(zhì)量調(diào)整法的約束，但主觀上受導演和聲音工程師的個人偏好的約束。

這種主觀性來自個人藝術和美學觀點的差異。

這種差異導致不同的編舞者和聲音工程師在同一作品的編輯和制作上存在差異。

即使同一編舞者和制作人手中掌握著相同的作品，根據(jù)情節(jié)和人物的不同，也會使用不同的背景音樂和語音。

這不僅取決于演員的適當表演，而且取決于演出的適當記錄。

舉一個簡單的例子，如果您想表達某人的勇氣，那么從技術上來講，他所說的應該足夠響亮，良好的混響以及良好的低頻和中低頻。

聲音工程師應從以上幾個方面進行對話的技術分析和技術修改。

如果已經(jīng)實現(xiàn)并且可以反映效果，則無需修改音質(zhì)，否則，需要修改音質(zhì)。

因此，在錄制節(jié)目時，調(diào)音臺上的音質(zhì)調(diào)節(jié)鍵會因情節(jié)而被人移動。

如果它們不移動，將失去音質(zhì)調(diào)節(jié)功能，并且可能會產(chǎn)生副作用。

如果某人的聲音刺耳且令人不快，則可以使用頻率平衡來增強低頻，減弱高頻，并添加混響對其進行修改以使其圓整。

但是，由于音質(zhì)調(diào)整功能鍵不動，因此可以通過調(diào)整來提高音質(zhì)。

無法改善；如果原來的琴鍵處于低頻衰減狀態(tài)，而增大了高頻，則會使聲音更加不愉快。

此外，在這樣嚴格的規(guī)定下錄制的節(jié)目的可聽性差，甚至音量也會波動，難以掌握。

2.用浸有酒精的螺絲刀清潔音量衰減器。

用蘸有酒精的螺絲刀將其插入推子插槽，并來回刮擦。

這是技術總監(jiān)用來清潔混音器音量衰減器的方法。

我不同意這種方法。

因為推子插槽上有防塵絨，所以酒精會被其吸收，并且不會流到清潔部分，并且鋒利的螺絲刀會劃傷音量電位器上的導電膜。

我還沒有看到有關如何清潔音量推子的科學報告。

由于音量衰減器是電位計，因此應根據(jù)電位計的清潔方法進行清潔。

首先，打開調(diào)音臺蓋或小盒子蓋以露出電位計，然后用筆蘸濕清潔劑進行清潔。

。

盡管這種清潔很麻煩，但它不會刮擦電位計，并且會被徹底清潔。

3.防塵罩攪拌機應防塵。

當?shù)丨h(huán)境惡劣，蓋上攪拌機的防塵罩可以有效防止灰塵侵入。

但實際上，要么沒有防塵罩，要么工作人員每天用一塊抹布清除掉落在攪拌機上的灰塵。

或防塵罩長時間未清潔，但會成為灰塵的來源，并且在搖動時灰塵會飛揚。

這兩種情況都是不可取的。